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高博文:為傳統評彈注入時尚基因

2019-03-08 17:56欄目:商業時尚

  為傳統評彈注入時尚基因

  面對老觀眾,要有扎實的基本功,把最原汁原味的藝術奉獻給他們;面對不懂評彈程式的觀眾,可以吸收其他戲曲藝術的精髓,用新的方式去呈現。這讓我意識到,評彈要爭取新觀眾,創新是必由之路。 ——高博文

高博文:為傳統評彈注入時尚基因

  “蜿蜒大河,曲彎彎;巍峨的雙肩,沐朝暉。風在清唱,對藍天;唱著綠水,愛青山。”12個姑娘,身著旗袍,抱著琵琶,為觀眾表演了一段與眾不同的評彈。2016年春節聯歡晚會上的這首《山水中國美》給觀眾留下了深刻印象,很多年輕人由此開始了解評彈。近年來,作為江南文化的代表,評彈開始走出書場,與多種藝術形式合作,并登上了各種時尚的舞臺,受到年輕觀眾的喜愛。但16年前,對評彈進行創新卻是迫于無奈。

  2002年,臺灣藝術家張毅和楊惠珊夫婦,邀請我去他們投資的高檔餐廳“透明思考”,為來自世界各地的客人表演評彈。但我遺憾地發現,傳統評彈并不能引起那里觀眾的共鳴。

  為了讓評彈更適合現代觀眾的口味,我們請來作曲家張弘毅操刀改編評彈。張弘毅在此之前從未接觸過評彈,擔心改編會破壞評彈獨特的味道,但我還是鼓勵他按照自己的想法大膽去改。

  幾經磨合和磋商之后,我們和舞臺團隊一起將評彈的經典唱段與現代舞臺藝術演出的服飾、燈光結合在一起,不僅能聽,而且能看,立體地呈現出或含蓄典雅或莊重華麗的中國文化。這種突破性的創新,一下子就把觀眾抓住了,甚至吸引了不少老觀眾慕名而來。

  那次改編反響熱烈,但也有一些爭議。業內前輩鼓勵說,新作品不一定完美,年輕人要傳承和創新兩條腿走路。一個是傳承,面對書場里的老觀眾要有扎實的基本功,把最原汁原味的藝術奉獻給他們;面對不懂評彈程式的觀眾,應該吸收其他藝術門類的優點(包括流行文化元素),用新的方式去呈現。那次成功的嘗試讓我意識到,評彈要爭取新觀眾,創新是必由之路。

  如果說之前的創新,是為了適應演出市場而被迫做出的一些改變,那黨的十八大以來,在國家支持中華優秀傳統文化傳承創新政策的激勵下,評彈藝術則開始了更加積極的創新。2016年,十三月公司旗下音樂廠牌“新樂府”找到我,希望一起合作將評彈與爵士結合起來進行創新。起初,我有所顧慮。可如果固守傳統的評彈表演和傳播方式,受眾就會局限在老觀眾中,最終我決定積極擁抱變化。

  評彈是一種自由的音樂,這一點和爵士有共通之處,西方爵士和東方評彈在自由、即興的節拍中不謀而合。“新樂府”改編了《道情》《書房夜讀》《鶯鶯操琴》等經典曲目,評彈和樂隊碰撞,不僅樂器更加豐富,樂隊的演奏也把評彈角色豐富的感情進一步烘托出來,給自彈自唱的評彈帶來不同的味道。傳承和傳播同樣重要。評彈和爵士合作的唱片《腔調》發行之后,通過現代傳播方式,評彈吸引了很多吳方言區域之外的觀眾,也收獲了很多年輕的粉絲,接到全國不少大學的演出邀請。

  “新樂府”之后,我又嘗試了新爵士評彈,“新樂府”關注偏向舒緩和抒情的作品,新爵士則希望表現一些評彈過去沒嘗試過的明快的評彈作品。2017年,我在“天地世界音樂節”上的表演受到觀眾的喜愛,我自己也覺得收獲很大。

  在評彈音樂創新上取得了一些成就之后,我把評彈藝術中最重要的“說”也加入創新規劃之中,希望把評彈的吳方言特色放進去,讓評彈的形式更加完滿,《高博文說繁花》就是這樣的嘗試。不同于傳統評彈的一般程式,《高博文說繁花》打破了兩個演員一坐到底的形式,五個演員在舞臺上有說有唱也有演,既是說書人,也是劇中角色。

  在運作模式和操作方式上,《高博文說繁花》跟傳統演出也有所不同,我們的演出來到了思南公館、上海大世界、上海新天地等時尚地標,自2016年登上舞臺到現在,一直盛演不衰。其中,在上海大劇院,五個演員連演七場,臺上五個演員說、唱、演,樣樣精彩,臺下觀眾反應熱烈,演出現場生氣勃勃。看到身邊的年輕觀眾笑得前仰后合,坐在臺下的一位曾經對評彈創新持懷疑態度的老觀眾對我說:“雖然我覺得沒有聽傳統書過癮,但你探索創新的方向我是支持的。”

  (作者:高博文,系上海評彈團團長、國家一級演員,為評彈“魏、沈、薛”流派傳承人,近年來在評彈音樂和表演程式上大膽創新,推出了一系列評彈新作品,受到年輕觀眾的歡迎。)

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[責編:王春曉]

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